Джон (00:09): Здравствуйте и добро пожаловать на очередной выпуск подкаста по маркетингу клейкой ленты.Это Джон Янч. Мой сегодняшний гость — Энн Янзер. Она преподаватель научно-популярной литературы и автор множества книг по писательскому мастерству и маркетингу, человеческому поведению и когнитивной науке, которые ее очаровывают, и она всегда ищет подсказки, которые помогут улучшить наше общение. Мы собираемся поговорить о нашей новейшей книге «Техники писательского голоса для настройки вашего тона и стиля». Итак, Энн, добро пожаловать обратно на шоу.

Энн (00:38): Спасибо, что вернул меня, Джон.Здорово быть здесь.

Джон (00:40): Итак, давайте немного поговорим, очевидно, о голосе и стиле, тоне и стиле, голосе писателя.Я знаю, что до того, как вы написали свои собственные книги, вы начали писать книги других людей, в основном писали голосами других людей, верно? И тонизирует. Можете ли вы сказать, что именно это повлияло на ваше увлечение идеей голоса?

Энн (00:58): Действительно так и было.Так что я не писал призраков для книг. Я написал одну книгу, но это была моя маркетинговая карьера. Я был маркетологом-фрилансером и каждую неделю заходил в новую компанию и пытался придумать, как писать ее фирменным стилем. А иногда и довольно часто в случае с небольшими компаниями я определял для них голос бренда. А потом, когда появились блоги, я начал писать статьи для руководителей, посты в блогах, интервью и все такое. Так что это определенно пробудило во мне интерес к написанию голоса, научило меня многому и заинтересовало эту тему. Я думаю, что это самая игнорируемая и неправильно понимаемая часть писательского ремесла, но есть четыре группы людей, которым уделяют много внимания. Писатели-призраки, очевидно, поэты очень заботятся о писателях озвучки, потому что они пытаются получить голоса своих персонажей, а маркетологи, маркетологи, потому что им действительно важно, как они предстают перед своим клиентом в рамках этих отношений с голосом бренда.

Джон (01:56): Итак, вы бы сказали, что чувствуете: да, у меня есть голос, я знаю, что это такое, возможно, я не усовершенствовал его, но я имею в виду, что я знаю, когда я это делаю,

Энн (02:06): Я чувствую, что много говорят о том, как найти свой настоящий голос, и я думаю, что голоса подобны обуви.Есть туфли, которые нам очень, очень подходят, но я бы не надела походные туфли в оперу. Я думаю, что мы должны быть в состоянии выбрать правильный вариант для нужного случая, и мы почти знаем, как сделать это инстинктивно, если мы намерены это сделать. Так что да, когда я впервые решил написать свою первую книгу, я внезапно начал писать от своего имени, а не от имени клиентов, и первый черновик стал слишком похож на корпоративный. Были некоторые. Так что мне пришлось продолжать возвращаться, и только когда я получил второе и третье издания этой книги, я действительно освоился. Каков мой писательский голос для книги? Какой частью себя я хочу быть? Как я хочу показаться там людям? Что им нужно от меня услышать?

Джон (02:56): И как писатель, могли бы вы сказать, что это то, что созревает в людях?Я знаю, что впервые серьезно начал писать 30 лет назад, и сейчас, оглядываясь назад, я понимаю, что это ужасно. И не сказать, что мое письмо сегодня блестящее, но оно определенно изменилось.

Энн (03:16): Да.Я думаю, даже если вы пишете голосом, который кажется аутентичным и комфортным для данной ситуации, мы меняемся, мы со временем развиваем свой голос. Так почему же не изменится и наш писательский голос? Да, я так думаю.

Джон (03:29): Я просто буду использовать себя в качестве примера.Я стал более искренним, когда стал более уверенным в своем письме, потому что меня не так беспокоило использование громких слов или что-то еще, что я пытался сделать. Итак, давайте немного поговорим о некоторых первых ошибках, которые кто-то может совершить, пытаясь обрести голос.

Энн (03:45): Конечно.Ага. Итак, мы пытаемся писать людям вокруг нас, и тогда нам становится не очень комфортно. Это все равно, что носить обувь, которая не подходит по размеру. Я думаю, другие люди могут сказать, что мы ходим смешно, потому что наша обувь не совсем подходит нам. Поэтому я продолжаю возвращаться к метафоре обуви. Я не знаю, почему. Но да, люди думают: ну, я хочу быть экспертом, поэтому я собираюсь выступить с громкими словами. Это самое обычное, что я вижу. И это имеет неприятные последствия для читателя, если он не знаком с этими словами или вы просто заставляете его выполнять дополнительную когнитивную работу. И я бы предпочел, чтобы они сосредоточились на моих идеях, а не на структуре предложений или словарном запасе. Так что это действительно распространенная ошибка. Я думаю, что слишком часто люди думают: «О, я сейчас напишу книгу или напишу это важное эссе, надену шляпу серьезного писателя и попытаюсь подумать». Возвращаясь к тому, что я делал в колледже, я буду писать длинные предложения и действительно постараюсь поднять это на новый уровень.

(04:40): И это почти всегда имеет неприятные последствия.Это не удобно. Это тяжело для читателя и не дает ему по-настоящему хорошего представления о том, кто вы, потому что вы надеваете что-то, что может показаться вам незаконным.

Джон (04:53): Верно или нет.Существует много советов, особенно в отношении написания для деловых кругов, в которых говорится о писательстве на уровне восьмого класса или что-то в этом роде, каким бы ни был уровень, где-то меньше, чем вы могли бы написать свое эссе в колледже. Прежде всего, это проявляется в голосе? Это действительно? И во-вторых, проявляется ли это как часть голоса?

Энн (05:13): Во-первых, я думаю, что это справедливо в том смысле, что большинство маркетинговых статей не о том, что ваши клиенты тупы или не имеют высшего образования, а о том, что они читают их на своем телефоне, пока они стоишь в очереди в Старбакс, ради всего святого, как

Джон (05:24): Многое меня не заставляет работать,

Энн (05:26): Не заставляйте их работать слишком много.И это так верно. Если вы пишете электронное письмо, боже мой, просто выделите то, что вы хотите, чтобы люди с ним сделали. Так что да, я думаю, что вопрос о восьмом классе верен. Действительно интересная вещь, и в книге есть отдельная глава об этом, заключается в том, что большинство вещей на уровне класса основаны на двух факторах, и только на двух факторах. Какова длина ваших слов, сколько слогов в слове и сколько слов в предложении. Итак, если вы просто переходите к более коротким словам и более коротким предложениям, ваш уровень успеваемости снижается, и вы думаете: ну, законна ли это мера? Но я думаю, это потому, что более длинные предложения заставляют нас задействовать больше рабочей памяти в предложении, прежде чем мы сможем его закрыть и вычислить идею. Так что я думаю, что это законно. Так что это была часть

Джон (06:08): Один.Любой, кто редактировал мою работу на протяжении многих лет, видел много фраз в скобках, а они всегда их вырезали. Слей это.

Энн (06:17): Я также большая поклонница скобок, и знаете что: вы делаете то, что нужно, в своем первом черновике, а затем можете его настроить и пересмотреть.

Джон (06:25): Мне интересна идея выбора голоса.Я склонен думать, что пишу одним и тем же голосом, независимо от того, что пишу, но это может быть правдой, а может и нет. Но существует ли что-то вроде того, что я выберу этот голос сегодня, я выберу этот голос сегодня в зависимости от ситуации, или мы действительно настолько гибки?

Энн (06:41): Ну, мы в какой-то степени гибкие.Я имею в виду, что если бы вы писали что-то для третьего класса, я бы сказал, что вы бы написали это немного по-другому. Я имею в виду, что наши отношения с людьми, с которыми мы общаемся голосом, справедливы, письмо — это просто еще один вид человеческого общения, и у нас есть некоторые врожденные навыки для этого. Я хочу, чтобы люди думали о том, чтобы осознанно подходить к выбору, который они делают в отношении того, как они себя проявляют, только потому, что вам удобно писать, и вы всегда писали именно так. Это то, что нужно читателю от вас в данной ситуации? Возможно, им нужно больше поддержки и меньше опыта, или наоборот? Я имею в виду, что нужно читателю? И тогда вы сможете использовать эту часть своих естественных навыков человеческого общения.

Джон (07:23): Я собирался поговорить о читателе.Очевидно, что каждый читатель, вероятно, интерпретирует голос по-своему. Я имею в виду, что кто-то читает Кормика Маккарти, например, по-другому. Вероятно, не все получают от этого одно и то же. Так какую же ответственность мы несем, начиная с читателя?

Энн (07:38): Да, ну, если задуматься, голос реконструируется в голове читателя.На самом деле он не живет на странице. Он живет только тогда, когда попадает в читателя. И в какой-то степени это немного выходит из-под нашего контроля. Кто-то может прийти в очень плохом настроении и просто сказать: «Твой голос звучит так или иначе», и у всех нас были о чем-то плохие отзывы. Может быть, это типа: «Ух ты, окей, я никогда этого там не видел, но окей, ты видел». Таким образом, мы можем действовать намеренно и попытаться помочь читателю найти это так, как мы надеемся, что это будет для них наиболее полезно. Я процитировал в книге исследование, которое, на мой взгляд, действительно очень интересно, и было бы интересно поразмышлять над тем, когда вы читаете молча, у многих людей есть своего рода внутренний голос чтения. На самом деле они рассказывают себе тихо и быстро, но они рассказывают. И я говорил об этом с людьми, и некоторые говорили: о да, я думаю, это мой голос. Или, если я знаю автора, это его голос. Но люди как бы слышат голос. Так что ваш голос в письменной форме на самом деле вам не принадлежит. Оно принадлежит читателю, а это безумная мысль. И

Джон (08:41): Это интересно.Я знаю, что в каком-то смысле, чтение вашего собственного письма вслух меняет или, может быть, вы добавляете интонацию, которую вы хотели там видеть, но это определенно может измениться, или это почти хороший тест, верно? Похоже ли это на то, что я хочу, чтобы это звучало? Потому что, возможно, именно так это воспримут читатели или слушатели.

Энн (08:59): Да, чтение вслух своих собственных или написанных другими людьми может рассказать вам кое-что о том, чем они занимаются, а это всегда очень весело.А затем заставить компьютер прочитать вашу работу вслух, потому что он не знает, что вы пытались сказать. И вы можете обнаружить, что кто-то, возможно, не расставит акцент там, где вы думали, и, возможно, вы захотите восстановить это предложение, чтобы убедиться, что оно кристально ясно. Так что это все хорошие методы, позволяющие понять, как звучит голос.

Джон (09:24): Хотите интересный опыт?Я делал это на протяжении многих лет: читал книгу и одновременно слушал автора. И это действительно захватывающий способ услышать голос. Ага,

Энн (09:35): Да, я уверена, что это так.Да, это отличная идея.

Джон (09:40): Эй, вы когда-нибудь пытались нанять фрилансеров и обнаруживали, что качество работы было недостаточным, или у вас были все оправдания аутсорсинга, почему работа не была выполнена вовремя?Что ж, команда Team 360 произвела революцию в сфере аутсорсинга благодаря своей программе инсорсинга, которая устраняет все эти разочарования и оправдания. Вы получаете неограниченный графический дизайн, воронки веб-сайтов, CRM, автоматизацию электронной почты, интеграцию, автоматизацию — действительно все, что требует от вас входа в программное обеспечение. Представьте себе, сколько времени и разочарований вы можете сэкономить, пытаясь выполнить свою техническую работу должным образом. Мы используем Desk Team 360 каждый день в своем бизнесе, поэтому я заключил с вами сделку со скидкой 10%. Это верно. Просто подойдите к столу, получите информацию о команде 360, закажите звонок для ознакомления, и вы получите специальную маркетинговую клейкую ленту со скидкой 10%, потому что, эй, твой приятель Джон всегда заботится о тебе. Итак, это все. Перейдите к информации о команде 360 и закажите звонок сегодня. Попробуй это. Итак, у нас есть черты характера. Есть ли письменные голосовые качества, которые мы можем идентифицировать, которые мы можем практиковать и которые мы можем попытаться отточить?

Энн (10:50): Да, абсолютно.Есть масса вещей, которые мы можем сделать. Мы делаем стилистический выбор, который можем использовать и экспериментировать в книге «Голос писателя». Я заставляю людей экспериментировать в крайностях. Иногда попробуйте написать что-нибудь, используя только односложные слова, это очень сложно, но очень весело, потому что это заставляет вас думать о словах, которые вы выбираете. Мы также можем попытаться подключиться к эмоции или намерению, которое не является нашим обычным, и по-настоящему поэкспериментировать. Я думаю, что большинство людей обнаруживают, что их диапазон писательского голоса намного шире, чем они фактически используют большую часть времени. И они могут обнаружить, что, переходя на ту или иную сторону, они находят что-то действительно интересное, что они могут привнести или что может быть хорошим дополнением к тому, как они обычно пишут.

Джон (11:37): Стоит ли вам бороться за какие-то решения по голосу и стилю?Я знаю, что одна из вещей, которую я считаю намеренной сейчас в моем письме, — это то, что я перечислю три вещи и опущу их. И поэтому вместо того и этого я скажу то, это, это, и это намеренно, но это сводит с ума вашего редактора руководства по стилю в Чикаго. Итак, есть ли вещи, которые, как только вы узнаете, что они сделаны намеренно, и я не говорю, что вы всегда просто говорите это по-моему или нет, но я имею в виду, есть ли вещи, которые вы могли бы сделать, которые являются частью вашего голоса, который вы говорите нет? Это просто маленькая черта.

Энн (12:12): Абсолютно.Думайте, что люди используют, это то, что вы делаете. Люди могут использовать знаки препинания. Мы можем законно использовать фрагменты предложений, если используем их правильно и знаем, что делаем. Поэтому хороший редактор никогда не должен сглаживать ваш голос, никогда не должен его заглушать. Они могут убрать вещи, которые мешают людям слышать голос, и это законно. Но если в вашем случае вы отправляли заявку издателю и это ваше дело, просто скажите: это часть моего руководства по стилю. Это стиль Джона Чача, вот что я делаю со списком этих трех. Иметь дело

Иоанн (12:43): Вот и все.Хорошо. Вы это слышали. Ты услышал это здесь первым и сказал, что я могу остановиться. Я могу начинать предложения с предлога. Хорошо, так вот,

Энн (12:51): Да, абсолютно.Действуй. Просто скажите, что это намеренно. Это мой личный стиль.

Джон (12:55): Хорошо, вы используете оба этих слова, тон и стиль, и мне любопытно, можете ли вы помочь нам определить их или хотя бы дифференцировать.

Энн (13:03): Да.Для меня это такой стиль, и они так часто используются как взаимозаменяемые. Для меня стиль — это на самом деле набор инструментов, которые мы используем для размещения вещей на странице. Итак, у меня ручной стиль в Чикаго. То, что у меня есть, толщиной примерно четыре дюйма или что-то в этом роде. Столько стилевых решений, правда? Точки с запятой нет

Иоанн (13:24): Напейтесь и побледнейте.

Энн (13:25): Да.Ага,

Иоанн (13:26): Гораздо короче.

Энн (13:27): Ну, это не говорит вам, в каком порядке все должно быть в книге.Я имею в виду, это библия стилистических решений. Итак, существуют тысячи решений, и большинство из них мы принимаем, не задумываясь о них. И это нормально, но это те инструменты, которые у нас есть, и тон – это то, что эти инструменты создают. Итак, стиль — это, может быть, тон мазков художника — это правильная картина, а картина воспринимается зрителем в тоне вашего чтения. Это тот тон, как его интерпретирует читатель? Поэтому я использую стилистические приемы, чтобы создать определенный тон, и надеюсь, что это сработало, скрещиваю пальцы и надеюсь, что это сработает.

Джон (14:05): Итак, мы собираемся перейти к формату самой книги, но мне любопытно, я знаю, что вы провели какое-то исследование, которое привело вас к вашим решениям о том, что будет в книге.Расскажите мне немного об этом проекте.

Энн (14:15): Итак, я сделала две вещи.Во-первых, я взял интервью у нескольких людей о том, что они думают о своем писательском голосе и что они об этом думают. И я действительно нашел это снова, чувствуя, что большинство писателей просто не особо задумываются об этом. И все же, когда вы задаете им вопросы о том, что бы они изменили, у каждого из них есть что-то, что они хотели бы изменить в своем творчестве, и это, на мой взгляд, интересно. А потом я работал над этой книгой и начал создавать упражнения, чтобы обыграть разные идеи. И у меня есть группа людей, благослови их сердца, позвольте мне присылать им эти упражнения раз в неделю. Сумасшедшие дела. Некоторые из них, как я действительно узнал, были слишком сложными или слишком запутанными. Поэтому я перезвонил им и просто протестировал их на людях и, конечно же, на себе.

(14:56): И это было интересно, потому что, Джон, я сказал написать традиционную книгу, это будет книга и, возможно, будет сопутствующая работа.И я уже прошел половину всего этого исследования, у меня может быть примерно 23 000 слов черновика. Я имею в виду, я действительно был в книге и сказал: знаете что? Читать книгу о написании голоса и надеяться стать лучшим писателем — это значит читать кулинарную книгу и думать, что это сделает вас лучшим поваром. Это не. Вам действительно нужно готовить, вам нужно действительно писать. Итак, на полпути я просто отказался от этого и объединил рабочую тетрадь и книгу вместе, вырезал множество традиционных частей книги, добавил в книгу множество упражнений и сказал: напишите это здесь. Я сделал так, чтобы люди могли взять ручку и написать. И я действительно,

Джон (15:44): Потому что показываю картинку, это большая старая тетрадь, да?Его

Энн (15:47): Большой.Это формат рабочей тетради. Я действительно хочу просто понять, что, черт возьми, тебе лучше взять ручку, когда ты получишь эту вещь, и писать ею можно, потому что именно так ты сможешь получить от нее пользу, воплощая в жизнь идеи, содержащиеся в ней.

Джон (16:00): Да, вообще-то, в одной из книг, которые я написал, были подсказки каждый день, и ты должен был писать, и я не могу сказать тебе, сколько людей ответило мне и сказали: о нет, Я не могу писать в книге.Вам необходимо подготовить рабочую тетрадь.

Энн (16:10): Именно.Я один из тех людей. Это похоже на то, что меня, должно быть, ударили по руке за то, что я написал книгу, когда я был ребенком, потому что, даже если есть подсказки, я как будто не собираюсь писать в ней. Что ты спятил?

Иоанн (16:18): Так что, может быть, поговорим немного о некоторых упражнениях.Я имею в виду, что есть много, много упражнений. Так что, возможно, выберите несколько и скажите: ну, вот с чем вы столкнетесь в этом упражнении, просто чтобы дать людям представление.

Энн (16:31): Да, конечно.Итак, я дам вам два действительно радикально разных варианта. Один из них, который мне очень нравится, — убрать все, кроме знаков препинания. И это то, что вы написали, и это так интересно, потому что это говорит вам кое-что о структуре ваших предложений.

Джон (16:45): Подождите минутку.Итак, у нас остались только точки и запятые, вы об этом говорите?

Энн (16:48): Точки, запятые, точки с запятой, тире, просто знаки препинания.

Иоанна (16:52): Восклицательных знаков для меня,

Энн (16:54): Восклицательные знаки, которые можно увидеть.Это типа: «Ух ты, я действительно использую много восклицательных знаков». И я сделал это, а затем сделал то же самое для других писателей разных жанров, которыми я восхищаюсь. Итак, что касается писателя-литератора, которого я значу в списке адресов электронной почты, я сделал это для одного из его постов, и его пунктуация была гораздо более свободной, чем моя. Это было очень интересно. Так что это было довольно весело. А затем о другой крайности, одном из упражнений, в котором я просил людей проверить свои крайности. У меня есть упражнение под названием «фантазия» или «народность», и чтобы взять одно и то же и написать на сайте, или неясно, или причудливо, я имею в виду, просто установите для этого циферблат на 11. Я имею в виду, просто сойди с ума, будь сумасшедшим. Просто сделай что-нибудь суперское. А затем сделать что-то очень простое, или скользкое, или просто нечто большее, чем вы когда-либо могли бы сделать. И, во-первых, мне было очень весело делать это. Так что это как разминка. Это расслабляет ситуацию, а также заставляет задуматься: подождите, там была эта штука. Мои метафоры стали свободнее, когда я стал народным. Или это очень интересно. Вы тестируете крайности, а затем обнаруживаете, что, возможно, ваш центр может быть немного в ту или иную сторону. Итак, это два типа упражнений. Это нормально.

Джон (18:03): Хорошо.Потому что никто не будет слушать, если я сегодня не упомяну об ИИ.

Энн (18:06): Да-да.

Джон (18:07): Как вы думаете, где будет? Я имею в виду, что существует множество мнений об искусственном интеллекте и писательстве в целом, но как вы думаете, где мы приземлимся со стилем, тоном и голосом?

Энн (18:16): Это так интересно, потому что пока я писала, работала и исследовала, ИИ на самом деле был чатом.GPT развивалась сумасшедшим образом. И часть меня сначала подумала: о боже, если вы можете просто попросить Чата сделать ваше письмо забавным, он это сделает, и, возможно, эта книга никому не нужна. И я полностью переключился. Я думаю, что ИИ на самом деле заставляет нас думать о голосе больше, чем мы. Так что это очень интересно. Я думаю, что книга своевременна в том смысле, в котором я этого не ожидал: мы сначала что-то читаем и говорим: о, это было написано ИИ. Там нет человека. Таким образом, мы знаем, когда голос отключен, отсутствует или не работает, и я думаю, что мы осознаем ценность реальной человеческой голосовой связи. Что мы на самом деле, эта человеческая связь

Джон (19:05): Теоретически.Разве машинное обучение не сможет прочитать достаточно Хемингуэя, чтобы воспроизвести голос Хемингуэя?

Энн (19:10): Конечно.Я имею в виду, вы можете попросить его написать что-то вроде этого автора, того автора, Хемингуэя и людей, так что, если вы этого хотите, если вы хотите загрузить все свое и сказать: напишите в моем стиле, вы могли бы сделать это для немного транзакционного письма и все такое. Но я думаю, что причина, по которой мы общаемся с кем-то, если вы пишете как индивидуальный типограф или владелец малого бизнеса, я думаю, ваша ценность — это вы сами, ваша личность. И я отрекаюсь от этого, значит отказываюсь от чего-то важного для вашего бренда. Я думаю, что ИИ мог бы стать невероятным инструментом в писательском процессе. И я все еще работаю над тем, как интегрировать это в свой писательский процесс. Ага,

Джон (19:52): Это отличный помощник, но я с тобой.Я думаю, где настоящие границы голоса, или я мог бы сказать что-то вроде: ну, это была полная чушь. Я имею в виду, что я мог бы написать что-то подобное. Я не думаю, что ИИ когда-нибудь такое напишет. И я думаю, что это те края нашего голоса, которые он никогда не сможет уловить, потому что, возможно, именно так мы себя чувствуем в тот день.

Энн (20:12): Верно.Это не. По большей части это тенденция к середине, тенденция к норме, языковые модели, вот что я ищу, это языковые модели. Поэтому я не хочу это пропагандировать. И я думаю, что когда я читаю что-то от тебя, Джон, я вижу твой голос. Я вижу, как ты написал, могу представить тебя, и не хочу это потерять. Так что, если ИИ поможет большему количеству людей воплотить в жизнь вещи, которые действительно являются их идеями и мыслями, то это здорово. Но я бы был очень осторожен, попросив его написать для вас.

Джон (20:42): Пусть он целый день записывает метаданные на ваши веб-страницы.Теги заголовков, дерзайте.

Энн (20:48): Пожалуйста, пожалуйста.И это прекрасный товарищ для непредвзятого мозгового штурма. Вы можете дать ему идею. Он возвращается с идеями, и ты такой: да, все в порядке. На самом деле эта метафора немного неубедительна, но она заставила меня задуматься о другой, которая, на мой взгляд, лучше. Поэтому я использую его для таких вещей. Как я уже сказал, у этого инструмента много применений. Мы можем использовать его хорошо, можем использовать плохо. Я думаю, что великие писатели научатся правильно его использовать и станут более эффективными и эффективными.

Иоанн (21:11): Эффективно.И это отличный момент. Я имею в виду, я думаю, что даже для маркетологов он не заменит маркетологов, но кто-то, кто стратегически сфокусирован, кто использует ИИ, может заменить маркетологов. Это ключ. Это похоже на то, что вы почти обязаны их использовать, но вы должны использовать их правильно.

Энн (21:30): Это правда.Итак, это кривая обучения. Мы все еще карабкаемся.

Джон (21:34): И, конечно же, через год мы с тобой тоже будем говорить совершенно о другом.Верно? Точно. Это часть восхождения, верно? И вы хотите рассказать людям, где они могут связаться с вами и, очевидно, получить копию голоса писателя или любую другую вашу работу.

Энн (21:48): Конечно.Самый простой способ — найти мой веб-сайт, меня зовут Энн, с молчаливым адресом janer.com. У меня есть список адресов электронной почты, по которому я делюсь навыками письма раз в две недели, а раз в месяц я рисую для написания соответствующей книги. И это просто развлечение, если вы хотите быть частью этого. И книга доступна в любом месте, где можно купить книги. Если у них его нет в наличии, вы можете заказать его у них. Но это называется «Голос Писателя».

Иоанн (22:13): Кажется, это хороший семинар.Вы проводите с этим мастер-класс?

Энн (22:16): Это мне еще предстоит выяснить, потому что да, это практически встроенная в него мастерская, верно?

Джон (22:23): Да.Но делать это с группой, я думаю, было бы весело.

Энн (22:26): Думаю, было бы очень весело поделиться этими упражнениями с людьми.Так что я думаю, что ты

Джон (22:30): Верно.Что ж, Энн, было здорово пообщаться с тобой и провести несколько минут за подкастом по маркетингу клейкой ленты. И, надеюсь, мы скоро встретим вас на дороге.

Энн (22:38): Да, большое спасибо, Джон.Это здорово вернуться.