Droits d'auteur musicaux : protégez et protégez votre musique

Il y a toujours un droit d'auteur et un titulaire de droit d'auteur derrière chaque redevance, paiement de flux et licence de synchronisation. Si vous envisagez de gagner de l'argent grâce à la composition musicale ou à l'enregistrement sonore, et si vous voulez vous assurer que personne ne vole votre travail, vous devez connaître vos protections en matière de droits d'auteur.

Cependant, les droits d'auteur sur la musique sont notoirement compliqués. Chaque partie d'une œuvre musicale a son propre droit d'auteur, les redevances étant réparties entre les artistes, les auteurs-compositeurs, les labels et les éditeurs (les détails de ces répartitions sont négociés). En outre, il existe divers intermédiaires, des agences de recouvrement aux distributeurs, qui facilitent la perception des redevances.

Notre objectif ici est de dissiper la confusion autour des droits d'auteur en expliquant comment ils fonctionnent, quelles protections ils confèrent et comment protéger votre musique.

Tout d'abord, passons en revue les bases :

Qu'est-ce que le droit d'auteur musical ?

Une composition musicale ou un enregistrement est considéré comme une œuvre d'art avec droit d'auteur. Parmi ces droits figurent des droits exclusifs de redistribution et de reproduction de l'œuvre, ainsi que des droits de licence qui permettent au propriétaire de percevoir des redevances.

Deux types de droits d'auteur sur la musique : master et composition

Vous pourriez penser qu'une chanson que vous entendez à la radio a un droit d'auteur, qui appartient à l'artiste dont vous entendez la voix. Cependant, ce n'est pas le cas. Il est peut-être vrai que l'artiste qui enregistre n'a pas gagné d'argent grâce à cette diffusion radio dans certaines parties du monde.

Parce que chaque morceau de musique enregistré possède deux droits d'auteur : un pour la composition musicale, et un pour l'enregistrement sonore lui-même.

Composition

Le droit d'auteur sur la composition protège une composition artistique sous-jacente : l'arrangement des notes, des mélodies et des accords. Les éditeurs de musique (qui détiennent également certains droits d'auteur) les gèrent et les détiennent au nom des auteurs-compositeurs, paroliers et compositeurs.

Enregistrement maître

Les droits d'auteur s'appliquent aux enregistrements sonores spécifiques, ou "enregistrements maîtres", qui contiennent une expression spécifique de la composition musicale sous-jacente créée par un ou plusieurs artistes interprètes ou enregistreurs. Habituellement, les artistes interprètes et leurs labels détiennent ce droit d'auteur.

Il y a des moments où les auteurs-compositeurs et les artistes sont la même personne - si nous parlons de groupes qui écrivent et enregistrent leurs propres chansons. Même dans ce cas, l'industrie de la musique traitera les auteurs-compositeurs et les artistes-interprètes séparément.

Le processus n'est jamais aussi simple qu'il n'y paraît - pensez aux reprises, aux paroles échantillonnées, aux paroles citées, aux producteurs externes, aux paroliers qui assistent, etc. Il peut devenir compliqué de déterminer le droit d'auteur de la musique pour une chanson donnée.

Quand les droits d'auteur sont-ils créés ?

En termes simples, la protection du droit d'auteur commence dès que la musique est corrigée. Il existe différents types de droits d'auteur sur la musique, qui ont des significations très différentes.

Dans le cas de la musique ou des paroles, le droit d'auteur est automatiquement créé si l'œuvre est enregistrée, imprimée ou autrement écrite, même si c'est sur une serviette froissée.

Cependant, pour les enregistrements maîtres, les droits d'auteur sont créés dès que les sons ont été fixés sur un support dans lequel ils peuvent être perçus, reproduits ou autrement communiqués, tel que défini par le US Copyright Office. Il peut s'agir d'une piste numérique, d'un disque, d'une bande ou d'un autre format.

Néanmoins, vous devrez peut-être prendre des mesures supplémentaires pour vous assurer que le droit d'auteur est effectivement appliqué après la création du droit d'auteur original dès que l'œuvre musicale est corrigée. En Europe, vous n'aurez pas du tout besoin d'enregistrer le droit d'auteur pour obtenir une protection complète du droit d'auteur ; cependant, aux États-Unis, vous devez enregistrer le droit d'auteur auprès du Copyright Office.

Droits exclusifs détenus par les titulaires de droits d'auteur

Des redevances sont générées lorsque les professionnels de la musique accordent leurs droits exclusifs à d'autres parties, ces droits sont donc ce qui leur permet de gagner de l'argent (ainsi que de protéger leur travail original) :

1. Reproduire l'œuvre protégée par le droit d'auteur

En tant que premier droit, les titulaires de droits d'auteur peuvent imprimer des CD ou des copies vinyle d'œuvres protégées par des droits d'auteur et les diffuser à l'aide de services de diffusion en continu. Chaque fois que quelqu'un joue une chanson sur un service de streaming, il active à la fois l'enregistrement sonore (alias le maître) et l'œuvre musicale sous-jacente (la composition).

Ainsi, toutes les chansons du catalogue d'un service de streaming doivent être sous licence des titulaires de droits d'auteur. Un détenteur principal des droits d'auteur reçoit une redevance de diffusion, tandis qu'un détenteur de composition reçoit des redevances mécaniques.

2. Créer des œuvres dérivées basées sur l'œuvre protégée par le droit d'auteur

Une version dérivée de la composition ne peut être créée que par le titulaire du droit d'auteur (ou son autorisation). Tout morceau de musique qui incorpore des éléments majeurs protégés par le droit d'auteur d'un morceau original est considéré comme une œuvre dérivée.

Les tiers qui souhaitent créer des œuvres dérivées d'une composition ou d'un enregistrement maître auront besoin soit d'une licence de synchronisation (pour le côté composition), soit d'une licence d'utilisation maître (pour le côté maître). Une œuvre dérivée est une combinaison audiovisuelle qui incorpore des chansons dans une œuvre plus vaste telle qu'une émission de télévision, un film ou un jeu vidéo.

Une œuvre musicale dérivée (pensez aux remixes et aux reprises) est un peu plus complexe : pour être qualifiée d'œuvre dérivée, l'œuvre sous-jacente doit être incorporée dans la nouvelle œuvre distincte. Le remixage et l'échantillonnage d'une chanson, par exemple, nécessitent à la fois des licences d'utilisation et de synchronisation (puisqu'ils utilisent le master et la composition pour créer de nouvelles œuvres protégées par le droit d'auteur).

Les parties concédantes (ou leurs représentants respectifs) et les détenteurs de droits d'auteur négocient individuellement les licences de synchronisation et d'utilisation principale.

3. Faire des copies publiques de l'œuvre protégée par le droit d'auteur

Le droit d'auteur protège le droit d'un auteur de créer de nouvelles copies d'une composition ou d'un enregistrement ainsi que le droit du détenteur (ou de la partie autorisée) de vendre ces copies.

De nos jours, les paiements en streaming sont utilisés pour couvrir les droits de distribution des enregistrements sonores. Cependant, la distribution des compositions n'a lieu que si la composition elle-même est publiée et vendue (par exemple, les ventes de partitions).

4. Effectuer le travail publiquement

L'auteur a le droit exclusif d'exécuter publiquement son œuvre sous le droit d'auteur. Il n'est pas nécessaire que ce soit une performance en direct – tout type de diffusion dans un espace public est éligible. Les performances publiques comprennent les spectacles en direct, les performances, la musique jouée dans des lieux publics comme les bars et les clubs, les émissions de radio et de télévision, et même le streaming audio sur Spotify.

Les auteurs-compositeurs et les éditeurs tirent la plupart de leurs revenus des redevances d'exécution, mais le pays dans lequel ils vivent détermine si les artistes du disque reçoivent ou non des redevances d'exécution.

Dans la plupart des pays, les titulaires de compositions et les titulaires principaux du droit d'auteur détiennent des droits d'exécution (les droits d'exécution des artistes interprètes sont parfois appelés « droits voisins » ou « droits connexes »). Si l'artiste qui enregistre réside dans l'un de ces pays, les droits voisins sont disponibles pour toutes les représentations dans ces pays.

Il y a cependant deux implications, puisque les États-Unis n'en font pas partie. Premièrement, les maîtres propriétaires ne reçoivent pas de redevances pour les représentations publiques aux États-Unis. Le deuxième problème est que les enregistrements créés par des résidents américains ne génèrent pas de redevances voisines – même s'ils sont diffusés sur des stations de radio britanniques.

5. Exécuter publiquement l'œuvre protégée par le droit d'auteur via une transmission audio numérique

Les droits d'exécution numérique sont exclusifs aux États-Unis et à quelques autres pays et visent à contrebalancer l'absence de droits voisins dans la radio numérique.

Comme les droits voisins aux États-Unis, les droits d'exécution numérique s'appliquent UNIQUEMENT aux services numériques tels que Pandora et SiriusXM, et NON à la radio traditionnelle (ou à tout autre type d'exécution publique). En conséquence, l'industrie américaine du disque ne paiera des redevances de performance qu'aux artistes du disque dont la musique est diffusée sur des radios numériques.

6. Afficher publiquement le travail

En plus de la propriété du droit d'auteur, un autre droit moins couramment utilisé est l'affichage public. Les arts visuels et la littérature sont plus sensibles à ce droit - en musique, cela représente une infime partie des revenus réels des redevances.

Dans le cas des enregistrements audio, il n'y a pas de « droits d'impression », puisqu'ils ne peuvent pas vraiment être « affichés ». Cela peut cependant être pertinent si, par exemple, un label imprime les paroles d'une chanson (une partie d'une composition) sur un CD, ou si un service de streaming musical affiche les paroles à ses utilisateurs. Une licence d'impression bon marché doit être acquise dans ce cas.

Essentiellement, tous les types de redevances dans l'industrie de la musique - qu'elles concernent la composition ou le master - découlent des droits exclusifs énumérés ci-dessus. Le droit n° 4 est compensé par des redevances d'exécution publique, le droit n° 1 est compensé par des redevances mécaniques, les licences de synchronisation et les frais d'utilisation du master compensent les deux parties pour le droit n° 2, etc. Le droit d'auteur garantit que les artistes sont payés lorsqu'ils sont dus.

Bases de la loi sur le droit d'auteur musical

Vous savez maintenant ce que protège le droit d'auteur sur la musique, mais comment fonctionne la loi sur le droit d'auteur ? Ci-dessous, nous expliquons les bases.

1. L'œuvre protégée par le droit d'auteur doit être originale

Un aspect clé du droit d'auteur sur la musique est qu'il s'agit d'une œuvre unique créée par l'auteur : elle n'a pas besoin d'être nouvelle ou révolutionnaire - le Bureau du droit d'auteur ne sera pas votre critique - mais elle doit être originale.

Comment déterminer l'originalité ? Cela sera déterminé par un tribunal si besoin est. L'une des défenses les plus courantes dans les poursuites pour violation du droit d'auteur sur la musique consiste à affirmer que l'œuvre sous-jacente n'est pas originale et n'est donc pas protégée par le droit d'auteur. Un détenteur du droit d'auteur d'une œuvre qui emprunte à une autre (disons que les deux utilisent le même idiome dans les paroles), ne peut revendiquer la contrefaçon de la seconde.

2. Les violations de la loi sur le droit d'auteur doivent être prouvées devant un tribunal

Nous avons déjà discuté de plusieurs droits exclusifs détenus par le titulaire du droit d'auteur - et donc toute personne qui les viole est considérée comme un contrevenant au droit d'auteur. Dans la plupart des cas, une violation du droit d'auteur entraînera une indemnisation importante - si elle est prouvée devant un tribunal.

Premièrement, il est nécessaire d'établir s'il y a eu violation du droit d'auteur. Cela nécessite de prouver :

• Des copies ont été faites de l'œuvre protégée par le droit d'auteur
• Il existe une copie « durablement similaire » de l'original

Pour examiner le deuxième point, le tribunal utilise normalement une combinaison d'analyses quantitatives et qualitatives, de sorte qu'il peut déterminer dans quelle mesure et dans quelle mesure l'œuvre copiée est similaire à la source originale - et si elle lui est suffisamment comparable. En général, le tribunal accorde plus de poids à l'étendue de la copie qu'à la quantité - les échantillons qui durent moins de 2 secondes peuvent être considérés comme contrefaisants si le "caractère" de la composition originale est représenté.

Un peu plus intéressant est de prouver que l'œuvre protégée par le droit d'auteur a été copiée. En premier lieu, la violation du droit d'auteur ne doit pas nécessairement être intentionnelle. Supposons que vous ayez utilisé un échantillon d'un pack Internet indiquant que tous ses échantillons étaient libres d'utilisation et sous licence Creative Commons. La responsabilité pour contrefaçon s'appliquera toujours même si votre échantillon n'était pas destiné à faire partie d'une œuvre protégée par le droit d'auteur.

Le juge doit également établir que le contrefacteur potentiel a eu accès au matériel protégé par le droit d'auteur, ou a pu le voir ou l'obtenir. Le même matériel peut être généré indépendamment par deux personnes, sur papier. Même si leurs œuvres sont identiques à 100 %, si aucun d'eux n'avait accès à l'autre - par exemple, s'il était stocké dans un bunker et non publié - ils détiendraient tous les deux des droits d'auteur légitimes. C'est, bien sûr, un scénario invraisemblable, mais en vertu de la loi sur le droit d'auteur, c'est en fait possible.

Veuillez noter, cependant, que le concept d'accès n'implique pas la preuve que le contrefacteur a physiquement accédé au matériel du rédacteur. En tout état de cause, l'œuvre ayant été hébergée sur une plateforme ouverte telle que YouTube, il convient d'établir que le contrefacteur en avait la capacité.

3. Les maisons de disques administrent (et possèdent) généralement les droits d'auteur des enregistrements maîtres

Un label peut être le principal propriétaire du droit d'auteur principal ou simplement une partie à l'accord, acquérant le droit d'exploiter le droit d'auteur principal au nom des artistes (et conservant une partie des revenus de l'accord). Les maisons de disques gèrent généralement les redevances et les droits d'auteur pour les œuvres qu'elles ont produites.

Il est courant que les labels signent des artistes avant que l'enregistrement ne soit effectué (enregistrement), puis paient pour le processus d'enregistrement, devenant ainsi le propriétaire du droit d'auteur principal. Suite au contrat d'enregistrement, le label partage une partie des revenus avec l'artiste.

Il existe cependant une tendance croissante à autonomiser les artistes par le biais d'accords de « licence ». Cela se produit lorsque l'artiste crée un enregistrement (acquérant ainsi le droit d'auteur principal) puis concède sous licence cet enregistrement existant au label pour une période de temps déterminée. L'artiste conserve ainsi les droits sur sa musique, ainsi que le contrôle ultime sur celle-ci.

4. Les éditeurs sont responsables de l'application des droits d'auteur sur la composition

Les droits d'auteur de composition sont généralement administrés par les éditeurs, tout comme les droits d'auteur principaux sont gérés par les labels.

Le droit d'auteur sur la composition, cependant, est différent du droit d'auteur principal. La part de l'auteur, qui fait référence aux droits réservés au créateur de la composition, est le premier type de droit d'auteur. Habituellement, le droit d'auteur est de 50 % - bien que cela puisse varier en fonction du pays ou même du type de redevance.

En plus de cela, 50% des droits d'auteur reviennent à l'éditeur, bien qu'une partie revienne également à l'auteur-compositeur. En échange de leurs services, les auteurs-compositeurs transfèrent un pourcentage de leur part d'éditeur à leur éditeur lorsqu'ils signent un contrat d'édition. Il peut varier entre 10 et 100 % de la part de l'éditeur, la durée variant de la durée totale du droit d'auteur à quelques années. Cela varie selon la nature de l'arrangement éditorial.

5. Les droits d'auteur durent 70 ans après le décès d'un propriétaire

Les protections du droit d'auteur durent généralement 70 ans après le décès du dernier écrivain survivant. La période de temps entre la publication et la création peut atteindre 95 ans dans certains cas. Il devient alors domaine public.

6. Seules les licences mécaniques américaines sont requises pour les versions de couverture

Si vous souhaitez commercialiser des couvertures, vous aurez peut-être besoin d'une licence mécanique dans certains pays.

Les couvertures simples n'empruntent pas à l'enregistrement principal (aucune licence d'utilisation principale n'est donc nécessaire) et elles copient la composition dans son intégralité (qui est couverte par la licence mécanique plutôt que par la licence de synchronisation).

De plus, si vous prévoyez de faire des reprises dans le cadre de votre émission en direct, vous n'avez pas besoin d'autres licences.

Avantages de l'enregistrement de vos droits d'auteur musicaux

Une œuvre est automatiquement couverte par le droit d'auteur lorsqu'elle est fixée sous une forme tangible. Cependant, cela ne signifie pas que le droit d'auteur est enregistré. Si vous souhaitez une protection complète des droits d'auteur (au moins aux États-Unis), l'enregistrement de vos droits d'auteur est essentiel.

1. Créez un enregistrement public de vos droits d'auteur

L'enregistrement de votre droit d'auteur vous donne avant tout accès au dossier public. "Le droit d'auteur du pauvre" vous permet de vous envoyer une copie datée de l'œuvre protégée par le droit d'auteur pour prouver la propriété. Cependant, cela ne tiendra pas devant un tribunal, il doit en fait être enregistré auprès du US Copyright Office.

2. Déposez une plainte pour violation du droit d'auteur

Un autre avantage d'avoir votre droit d'auteur enregistré et accessible au public est que vous pouvez poursuivre si vous êtes enfreint par le droit d'auteur d'autrui. Essentiellement, ce n'est qu'en enregistrant le droit d'auteur sur la musique que les droits sont effectivement appliqués.

Comment protéger une chanson avec des droits d'auteur

La bonne nouvelle est que l'enregistrement du droit d'auteur musical est assez simple, même si vous êtes submergé par la complexité de la loi sur le droit d'auteur musical. Suivez ces étapes:

1. Établir une forme tangible pour la chanson

Si la chanson n'est que dans votre tête, vous ne pouvez pas la protéger ; vous devez l'enregistrer ou l'écrire afin de pouvoir l'envoyer au US Copyright Office.

2. Soumettre une demande de droit d'auteur au US Copyright Office

Pour les droits d'auteur de composition et de master, il existe deux formes :

• Pour une composition, utilisez le formulaire PA
• Pour une prise de son, utilisez le formulaire SR

3. Payer les frais de dossier

Vous pouvez soumettre une demande en ligne pour 35 $ ou vous pouvez soumettre une demande papier pour 75 $.

4. Soumettez des copies de votre travail

Une copie de la partition sera exigée pour les compositions musicales. S'il s'agit d'un enregistrement audio, il s'agira généralement d'un fichier audio ou d'un CD.

Comment maximiser vos droits

Selon le côté du droit d'auteur que vous essayez de maximiser : composition ou enregistrement maître, vous gagnerez plus de redevances. C'est assez simple : distribuez vos enregistrements maîtres via un distributeur et augmentez vos ventes de musique (via les flux). Le droit d'auteur pour les compositions, cependant, est plus compliqué :

1. Enregistrez-vous auprès du US Copyright Office (ou du bureau équivalent dans votre pays).

Les protections du droit d'auteur ou une poursuite pour violation du droit d'auteur ne peuvent être appliquées que si le droit d'auteur est enregistré auprès du US Copyright Office (ou son équivalent dans votre pays). Elle s'applique également aux droits d'auteur sur la composition.

2. Soumettre une demande de licence à l'agence Harry Fox

En tant que seule société de collecte de redevances mécaniques, l'agence Harry Fox (HFA) est le seul endroit où percevoir des redevances mécaniques.

3. Rejoignez un PRO (en tant qu'auteur-compositeur)

Également connues sous le nom de PRO (Performance Rights Organizations), les sociétés de gestion collective administrent les redevances d'exécution publique. Il existe trois grandes organisations de l'industrie musicale aux États-Unis : BMI, ASCAP et SESAC (sur invitation uniquement). Lorsque vous rejoignez un PRO, vous touchez des redevances chaque fois que votre musique est jouée publiquement - la part de l'auteur.

4. Publiez vos travaux

Vous devez publier votre composition pour percevoir l'intégralité des redevances de composition qui vous sont dues. Un éditeur gagne 50% des redevances pour toute composition. Cependant, vous n'êtes pas obligé de travailler avec un éditeur : vous pouvez également enregistrer votre propre micro-entreprise d'édition et vous auto-éditer (dans ce cas, vous vous inscrirez à la fois auprès d'un éditeur et d'un auteur-compositeur).

L'auto-édition a l'avantage que vous obtiendrez 100 % des redevances de composition, mais une véritable représentation éditoriale a également ses avantages. Contrairement au système PRO, qui perd souvent le paiement des redevances, les éditeurs de musique disposent des capacités et de la technologie nécessaires pour suivre les redevances tout au long du pipeline et s'assurer que toutes les redevances sont perçues. Ces sociétés peuvent également représenter vos compositions et en faire la promotion.

Derniers mots

Bien que les droits d'auteur musicaux soient complexes, protéger une œuvre musicale et obtenir des redevances sur cette œuvre n'est pas si difficile – du moins mécaniquement. Les seules choses que vous devez faire sont d'enregistrer vos droits d'auteur, de rejoindre des agences de recouvrement et de sélectionner un distributeur. N'oubliez pas : en enregistrant vos droits d'auteur, vous êtes protégé contre le vol ainsi que les redevances.