John (00:09) : Bonjour et bienvenue dans un autre épisode du podcast Duct Tape Marketing.C'est John Jantsch. Mon invitée aujourd'hui est Ann Janzer. Elle est coach de livres de non-fiction et auteur de plusieurs livres sur l'écriture et le marketing, le comportement humain et les sciences cognitives la fascinent et elle est toujours à la recherche d'indices pour améliorer notre communication. Nous allons parler de notre dernier livre, les techniques vocales de l'écrivain pour régler votre ton et votre style. Alors Ann, bienvenue dans la série.

Ann (00:38) : Merci de m'avoir revenu, John.C'est génial d'être ici.

John (00:40) : Alors parlons un peu, évidemment de la voix et du style, du ton et du style, de la voix de l'écrivain.Je sais qu'avant d'écrire vos propres livres, vous avez commencé à écrire les livres des autres, essentiellement en écrivant avec la voix des autres, n'est-ce pas ? Et des tons. Diriez-vous que cela a développé votre fascination pour cette idée de voix ?

Ann (00:58) : En fait, c'était le cas.Je n’ai donc pas écrit de fantômes pour des livres. J'ai écrit un livre, mais c'était ma carrière en marketing. J'étais un spécialiste du marketing indépendant et chaque semaine, je me rendais dans une nouvelle entreprise et j'essayais de comprendre comment écrire avec la voix de sa marque. Et parfois, assez souvent, avec les petites entreprises, je définissais la voix de la marque pour elles. Et puis, à mesure que les blogs sont apparus, j'ai commencé à écrire des fantômes pour les dirigeants, des articles de blog, des interviews et toutes sortes de choses. Cela a définitivement piqué mon intérêt pour l’écriture vocale et cela m’a beaucoup appris et cela m’a intéressé par le sujet. Je pense que c'est la partie la plus négligée et la plus incomprise du métier d'écrivain, mais il y a quatre groupes de personnes qui y prêtent beaucoup d'attention. Les écrivains fantômes, évidemment les poètes, se soucient beaucoup des auteurs de fiction vocale parce qu'ils essaient d'obtenir la voix de leurs personnages et des spécialistes du marketing, les spécialistes du marketing parce qu'ils se soucient vraiment de la façon dont ils se présentent à leur client dans le cadre de cette relation avec la voix de la marque.

John (01:56) : Alors diriez-vous que vous avez l'impression, oui, j'ai une voix, je sais ce que c'est, peut-être que je ne l'ai pas perfectionnée, mais je veux dire, je sais quand je le fais,

Ann (02:06) : J'ai l'impression qu'on parle beaucoup de trouver sa voix authentique et je pense que les voix sont comme des chaussures.Il y a des chaussures qui nous vont vraiment très bien, mais je ne porterais pas mes chaussures de randonnée à l'opéra. Je pense que nous devrions être capables de choisir le bon modèle pour la bonne occasion, et nous savons presque comment le faire instinctivement si nous le faisons intentionnellement. Alors oui, quand j'ai commencé à écrire mon premier livre, tout d'un coup, j'écrivais avec ma propre voix et non celle des clients et la première ébauche a commencé à ressembler trop à celle d'une entreprise. Il y en avait. J'ai donc dû continuer à revenir en arrière et ce n'est que lorsque j'ai reçu la deuxième et la troisième édition de ce livre que je me suis vraiment senti à l'aise. Quelle est ma voix d'écriture pour un livre ? Quelle partie de moi est-ce que je veux être ? Comment est-ce que je veux me présenter aux gens là-bas ? Qu’est-ce qu’ils ont besoin d’entendre de moi ?

John (02:56) : Et tout comme un écrivain, diriez-vous que c'est quelque chose qui mûrit chez les gens ?Je sais que j'ai vraiment commencé à écrire sérieusement il y a 30 ans, et j'y repense maintenant et c'est horrible. Et cela ne veut pas dire que mon écriture est brillante aujourd’hui, mais elle a certainement changé.

Ann (03:16) : Oui.Je pense que même si vous écriviez avec une voix qui semble authentique et confortable pour la situation, nous changeons, nous développons notre voix parlante avec le temps. Alors pourquoi nos voix d’écriture ne changeraient-elles pas également ? Ouais, je le pense.

John (03:29) : Pour moi, je vais juste m'utiliser comme exemple.Je suis devenu plus authentique lorsque je suis devenu plus confiant dans mon écriture parce que je n'étais pas aussi inquiet à l'idée d'utiliser de gros mots ou quoi que ce soit que j'essayais de faire. Parlons donc un peu de certaines des premières erreurs que quelqu'un pourrait commettre lorsqu'il essaie de trouver une voix.

Ann (03:45) : Bien sûr.Ouais. Donc une chose que nous faisons est d’essayer d’écrire aux gens autour de nous et ensuite nous ne sommes pas vraiment à l’aise. C'est comme porter des chaussures qui ne vous vont pas tout à fait. Je pense que d'autres personnes peuvent dire que nous marchons bizarrement parce que nos chaussures ne nous vont pas très bien. Je reviens donc toujours à la métaphore de la chaussure. Je ne sais pas pourquoi. Mais oui, alors les gens pensent, eh bien, je veux être un expert, donc je vais me présenter avec les grands mots. C'est la chose la plus courante que je vois. Et cela se retourne tellement contre le lecteur s'il n'est pas familier avec ces mots ou si vous lui faites simplement faire un travail cognitif supplémentaire. Et je préfère qu'ils se concentrent sur mes idées et non sur mes structures de phrases ou sur mon vocabulaire. C'est donc une erreur très courante. Je pense que trop souvent les gens pensent, oh, je vais écrire un livre maintenant, ou je vais écrire cet essai important et je vais mettre mon chapeau d'écrivain sérieux et je vais essayer de réfléchir je reviens à ce que j'ai fait à l'université et je vais faire de longues phrases et je vais vraiment essayer de l'améliorer.

(04:40) : Et cela se retourne presque toujours contre vous.Ce n'est pas confortable. C'est difficile pour le lecteur et cela ne lui donne pas une très bonne idée de qui vous êtes parce que vous présentez quelque chose qui peut ne pas sembler légitime par rapport à qui vous êtes,

John (04:53) : Vrai ou faux.Il existe de nombreux conseils, en particulier dans les écrits destinés aux milieux d'affaires, qui parlent d'écrire au niveau de la huitième année ou quelque chose comme ça, quel que soit le niveau censé être, quelque part moins que vous pourriez écrire votre travail de type dissertation universitaire. Est-ce que cela se voit dans la voix, d'abord ? Est-ce valable ? Et deuxièmement, est-ce que cela apparaît dans le cadre de la voix ?

Ann (05:13) : Donc d'abord, je pense que c'est valable dans le sens où la plupart des écrits marketing, ce n'est pas que vos clients sont stupides ou n'ont pas de diplôme universitaire, mais qu'ils les lisent sur leur téléphone pendant qu'ils ' Je fais la queue pour un Starbucks, pour l'amour du ciel, comment

John (05:24) : Beaucoup de choses ne me font pas travailler,

Ann (05:26) : Ne les faites pas trop travailler.Et c'est tellement vrai. Si vous écrivez un e-mail, mon Dieu, mettez simplement en évidence les choses que vous voulez que les gens en fassent. Alors oui, donc je pense que le truc de huitième année est valable. Ce qui est vraiment intéressant, et il y a un chapitre dans le livre à ce sujet, c'est que la plupart de ces éléments liés au niveau scolaire sont basés sur deux facteurs et deux facteurs seulement. Quelle est la longueur de vos mots, combien de syllabes il y a dans un mot et combien de mots il y a par phrase. Et donc, si vous vous contentez de mots et de phrases plus courts, votre niveau scolaire augmente, et vous pensez donc : est-ce une mesure légitime ? Mais je pense que c'est parce que des phrases plus longues nous obligent à conserver davantage de mémoire de travail impliquée dans une phrase avant de pouvoir la fermer et calculer l'idée. Donc je pense que c'est légitime. Donc ça faisait partie

Jean (06:08) : Un.Quiconque a édité mon travail au fil des ans, j'utilise beaucoup d'expressions entre parenthèses et ils les suppriment toujours. Mince.

Ann (06:17) : Je suis aussi une grande fan des parenthèses et vous savez quoi, vous faites ce que vous devez faire dans votre première ébauche et vous pouvez ensuite l'ajuster et la réviser.

John (06:25) : Je suis donc curieux de connaître cette idée de sélection de voix.J'ai tendance à penser que j'écris la même voix, peu importe ce que j'écris, mais cela peut être vrai ou non. Mais est-ce que je vais choisir cette voix aujourd'hui, je vais choisir cette voix aujourd'hui en fonction de la situation, ou sommes-nous vraiment si flexibles ?

Ann (06:41) : Eh bien, nous sommes flexibles dans une certaine mesure.Je veux dire, si vous écriviez quelque chose dans une classe de troisième année, je vais dire que vous l'écririez un peu différemment. Je veux dire, notre relation avec les personnes avec qui nous communiquons par la voix est juste, l'écriture n'est qu'un autre type de communication humaine, et nous avons des compétences natives pour cela. Ce que je veux que les gens pensent à être intentionnels dans les choix qu'ils font quant à la façon dont ils se présentent, simplement parce que c'est une manière confortable pour vous d'écrire et c'est la façon dont vous avez toujours écrit. Est-ce ce que le lecteur attend de vous dans cette situation ? Ont-ils peut-être besoin de plus d’encouragement et de moins d’expertise ou vice versa ? Je veux dire, de quoi le lecteur a-t-il besoin ? Et puis vous pourrez vous appuyer sur cette partie de vos compétences naturelles en communication humaine.

John (07:23) : J'allais parler du lecteur.Évidemment, chaque lecteur interpréterait probablement la voix différemment. Je veux dire, quelqu'un lit Cormick McCarthy, par exemple, différemment. Il est probable que tout le monde n’en retire pas la même chose. Alors, quelle part de responsabilité devons-nous commencer avec le lecteur ?

Ann (07:38) : Ouais, eh bien, si on y réfléchit, la voix se reconstruit dans la tête du lecteur.Cela ne vit pas vraiment dans la page. Il ne vit que lorsqu'il atterrit dans le lecteur. Et dans une certaine mesure, cela échappe un peu à notre contrôle. Quelqu'un peut apparaître de très mauvaise humeur et dire simplement que votre voix ressemble à ceci ou à cela, et nous avons tous eu de mauvaises critiques sur quelque chose. Peut-être que c'est comme, wow, d'accord, je n'ai jamais vu ça là-dedans, mais d'accord, tu l'as vu. Nous pouvons donc être intentionnels et essayer d'aider le lecteur à le trouver de la manière que nous espérons qu'il le fera, qui lui sera le plus utile. J'ai cité une étude dans le livre, que je trouve vraiment très intéressante et sur laquelle il serait intéressant d'y réfléchir : lorsque vous lisez en silence, beaucoup de gens ont en quelque sorte une petite voix intérieure de lecture. En fait, ils se racontent silencieusement et rapidement, mais ils racontent. Et j’en ai parlé à des gens et certains me disent, oh ouais, je pense que c’est ma voix. Ou si je connais l'auteur, c'est sa voix. Mais les gens entendent en quelque sorte une voix. Votre voix écrite ne vous appartient donc pas vraiment. Il appartient au lecteur, ce qui est une idée folle. Et

John (08:41) : C'est intéressant.Je sais qu'en quelque sorte, lire votre propre écriture à voix haute change ou peut-être que vous mettez l'inflexion que vous vouliez être là, mais cela peut certainement changer ou c'est presque un bon test, n'est-ce pas ? Est-ce que cela ressemble à ce que je veux que cela ressemble ? Parce que c'est peut-être ainsi que les lecteurs ou les auditeurs vont le vivre.

Ann (08:59) : Oui, lire le vôtre à voix haute, lire à haute voix les écrits des autres peut vous apprendre quelque chose sur ce qu'ils font, ce qui est toujours très amusant.Et puis demander à l'ordinateur de lire votre travail à haute voix parce qu'ils ne savent pas ce que vous essayiez de dire. Et vous découvrirez peut-être que quelqu'un ne mettra peut-être pas l'accent sur ce que vous pensiez, et peut-être voudrez-vous reconstruire cette phrase pour vous assurer qu'elle est parfaitement claire. Ce sont donc toutes de bonnes techniques pour comprendre comment la voix atterrit.

John (09:24) : Vous voulez une expérience intéressante ?J'ai fait cela au fil des années, lire un livre et écouter l'auteur en même temps. Et c’est une façon vraiment immersive d’entendre la voix. Ouais,

Ann (09:35) : Ouais, je parie que oui.Ouais, c'est une excellente idée.

John (09:40) : Hé, avez-vous déjà essayé d'embaucher des pigistes et constaté que la qualité du travail laissait à désirer ou avez-vous eu toutes les excuses d'externalisation pour expliquer pourquoi le travail n'était pas terminé à temps ?Eh bien, Desk Team 360 a révolutionné le jeu de l'externalisation avec son programme d'internalisation qui élimine toutes ces frustrations et excuses. Vous bénéficiez de conceptions graphiques illimitées, d'entonnoirs de site Web, de CRM, d'automatisation des e-mails, d'intégrations, d'automatisations, vraiment tout ce qui nécessite que vous vous connectiez à un logiciel. Imaginez tout le temps et les frustrations que vous pouvez économiser en essayant d'effectuer correctement votre travail technique. Nous utilisons Desk Team 360 tous les jours dans notre entreprise, c'est pourquoi je vous ai négocié un accord de 10 %. C'est exact. Rendez-vous simplement à un bureau, faites équipe 360 ​​info, réservez un appel découverte et vous recevrez le ruban adhésif spécial Marketing à 10 % de réduction parce que bon, votre copain John prend toujours soin de vous. Alors c'est tout. Accédez aux informations de l'équipe de bureau 360 et réservez votre appel dès aujourd'hui. Essayez ça. Voilà donc des traits de personnalité. Existe-t-il des attributs de la voix écrite que nous pouvons identifier, que nous pouvons pratiquer, que nous pouvons essayer de perfectionner ?

Ann (10:50) : Ouais, absolument.Il y a un tas de choses que nous pouvons faire. Il y a des choix stylistiques que nous faisons et que nous pouvons utiliser et expérimenter dans le livre The Writer's Voice. Je demande aux gens d'expérimenter aux extrêmes. Parfois, essayez d'écrire quelque chose en utilisant des mots d'une seule syllabe, c'est très difficile, mais vraiment amusant car cela vous fait réfléchir aux mots que vous choisissez. Nous pouvons également essayer de nous connecter à une émotion ou nous pouvons essayer de nous connecter à une intention qui n'est pas notre intention normale et vraiment expérimenter. Je pense que la plupart des gens trouvent que leur gamme de voix d’écriture est beaucoup plus large que celle qu’ils utilisent réellement la plupart du temps. Et ils peuvent découvrir qu'en se déplaçant d'un côté ou de l'autre, ils trouvent quelque chose de vraiment amusant qu'ils peuvent apporter ou qui pourrait être un ajout intéressant à leur façon habituelle d'écrire.

John (11:37) : Devriez-vous vous battre pour certaines décisions concernant votre voix et votre style ?Je sais que l'une des choses que je pense intentionnelles maintenant dans mes écrits est que je vais énumérer trois choses et que je les laisserai de côté. Et donc au lieu de ceci et cela, je dirai ceci, ceci, ceci, et c'est intentionnel, mais cela rend fou votre éditeur de guide de style de Chicago. Alors, y a-t-il des choses qui, une fois que vous savez qu'elles sont intentionnelles, et je ne dis pas que vous le dites toujours à ma manière ou non, mais je veux dire, y a-t-il des choses que vous pourriez faire et qui font partie de votre voix et que vous dites Non? C'est juste comme un petit trait.

Ann (12:12) : Absolument.Pensez que les gens consomment, c'est quelque chose que vous faites. Les gens peuvent utiliser la ponctuation. Nous pouvons légitimement utiliser des fragments de phrases si nous les utilisons bien et si nous savons ce que nous faisons. Ainsi, un bon éditeur ne devrait jamais adoucir votre voix, ne devrait jamais l’éliminer. Ils pourraient clarifier les choses qui empêchent les gens d'entendre la voix et c'est légitime. Mais si dans votre cas, si vous soumettez à un éditeur et que c'est votre truc, dites simplement que cela fait partie de mon guide de style. C'est le style de John Chach, c'est ce que je fais avec la liste des trois. Accord

Jean (12:43) : Avec ça.D'accord. Vous l'avez entendu. Vous l'avez entendu ici en premier et vous avez dit que je pouvais arrêter. Je peux commencer des phrases par une préposition. D'accord, alors voilà,

Ann (12:51) : Ouais, absolument.Allez-y. Dites simplement que c'est intentionnel. C'est mon style personnel.

John (12:55) : Très bien, donc vous utilisez ces deux mots, ton et style, et je suis curieux de savoir si vous pourriez nous aider à les définir ou au moins à les différencier.

Ann (13:03) : Ouais.Donc style pour moi, et ils sont si souvent utilisés de manière interchangeable. Pour moi, le style est en fait l'ensemble des outils que nous utilisons pour mettre des éléments sur la page. J'ai donc le style manuel de Chicago. L'ajout que j'ai fait environ quatre pouces d'épaisseur ou quelque chose comme ça. Tant de décisions de style, n'est-ce pas ? Pas de points-virgules

Jean (13 :24) : Soyez ivre et blanc.

Ann (13:25) : Oui.Ouais,

Jean (13:26) : Beaucoup plus court.

Ann (13:27) : Eh bien, cela ne vous dit pas dans quel ordre les choses doivent être placées dans un livre.Je veux dire, c'est la bible des décisions stylistiques. Il y a donc des milliers de décisions et nous prenons la plupart d’entre elles sans y penser. Et c'est bien, mais ce sont les outils dont nous disposons et le ton est ce que ces outils créent. Donc, le style est peut-être que le ton des coups de pinceau du peintre correspond à l'image correcte, et l'image est perçue par le ton du spectateur de votre lecture. Est-ce le ton tel qu'interprété par le lecteur ? J’utilise donc des éléments stylistiques pour projeter un certain ton et j’espère que cela fonctionnera, je croise les doigts et j’espère que cela fonctionnera.

John (14:05) : Nous allons donc aborder le format du livre lui-même, mais je suis curieux, je sais que vous avez fait des recherches qui vous ont amené à prendre vos décisions sur le contenu du livre.Parlez-moi un peu de ce projet.

Ann (14:15) : J'ai donc fait deux choses.La première est que j'ai interviewé un groupe de personnes sur ce qu'elles pensaient de leur voix d'écriture et ce qu'elles en pensaient. Et j'ai vraiment retrouvé cela, le sentiment que c'est quelque chose auquel la plupart des écrivains n'accordent pas vraiment beaucoup d'attention. Et pourtant, quand on leur pose des questions sur ce qu’ils changeraient, ils ont tous des choses qu’ils voudraient changer dans leur écriture, ce que je trouve intéressant. Et puis je travaillais sur ce livre et j'ai commencé à créer des exercices pour jouer avec les différentes idées. Et j'ai un groupe de personnes, bénissez leurs cœurs, laissez-moi leur envoyer ces exercices une fois par semaine. Des choses folles à faire. J'ai vraiment découvert que certains d'entre eux étaient beaucoup trop durs ou trop impliqués. Je les ai donc rappelés et je les ai simplement testés sur des gens ainsi que sur moi-même bien sûr.

(14:56) : Et que c'était intéressant parce que John, j'ai dit que pour écrire un livre traditionnel, ce serait un livre et peut-être qu'il y aurait un ouvrage d'accompagnement.Et j'étais à mi-chemin de toutes ces recherches, j'avais peut-être peut-être 23 000 mots d'un brouillon. Je veux dire, j'étais vraiment dans le livre et j'ai dit, tu sais quoi ? Lire un livre sur l'écriture vocale et espérer devenir un meilleur écrivain, c'est lire un livre de cuisine et penser que cela fera de vous un meilleur cuisinier. Ce n'est pas. Vous devez réellement faire la cuisine, vous devez réellement écrire. Donc, à mi-chemin, je l'ai simplement abandonné et j'ai fusionné le cahier d'exercices et le livre, j'ai supprimé beaucoup de parties traditionnelles d'un livre, j'ai mis beaucoup d'exercices dans le livre, j'ai dit d'écrire ceci ici. J’ai fait en sorte que les gens puissent prendre un stylo et écrire de manière très conviviale. Et je suis vraiment,

John (15:44) : Parce que montrer une image, c'est un gros vieux cahier d'exercices, non ?C'est

Ann (15:47) : Gros.C'est un format de classeur. Je veux vraiment avoir cette idée que mon Dieu, tu ferais mieux de prendre un stylo quand tu reçois ce truc et que tu peux écrire dedans parce que c'est ainsi que tu vas en tirer la valeur en mettant en pratique les idées qu'il contient.

John (16:00) : Ouais, en fait, l'un des livres que j'ai écrit contenait des invites tous les jours et vous étiez censé écrire, et je ne peux pas vous dire combien de personnes m'ont répondu et m'ont dit, oh non, Je ne peux pas écrire dans le livre.Vous devez produire un classeur.

Ann (16:10) : Précisément.Je fais partie de ces personnes. C'est comme si j'avais dû me faire gifler pour avoir écrit un livre quand j'étais enfant parce que c'est comme si, même s'il y avait des invites, c'était comme si je n'allais pas écrire dedans. Qu'est-ce que tu es fou ?

John (16:18) : Alors parlez peut-être un peu de certains exercices.Je veux dire, il existe de très nombreux exercices. Alors peut-être, choisissez-en quelques-unes et dites : eh bien, voici ce que vous rencontrerez lors de cet exercice, juste pour donner une idée aux gens.

Ann (16:31) : Ouais, bien sûr.Je vais donc vous en donner deux vraiment radicalement différents. L’une d’elles, que j’apprécie vraiment, consiste simplement à tout supprimer sauf la ponctuation. Et c'est quelque chose que vous avez écrit et c'est très intéressant parce que cela vous dit quelque chose sur la structure de vos phrases.

John (16:45) : Attendez une minute.Il ne nous reste donc que des points et des virgules, c'est ce que vous dites ?

Ann (16:48) : Points, virgules, points-virgules, tirets, juste les types de ponctuation

Jean (16:52) : Des points d'exclamation pour moi,

Ann (16:54) : Des points d'exclamation que vous pouvez voir.C'est comme, wow, j'utilise vraiment beaucoup de points d'exclamation. Et j'ai fait ça, puis j'ai fait la même chose pour d'autres écrivains que j'admire dans des genres différents. Donc, pour un auteur littéraire dont je suis sur sa liste de diffusion, je l'ai fait pour l'un de ses articles et sa ponctuation était beaucoup plus fluide que la mienne. C'était très intéressant. C'était donc plutôt amusant. Et puis, à un autre extrême, un de ces exercices où je demandais aux gens de tester leurs extrêmes. J'ai un exercice appelé fantaisie ou folksy, et prendre la même chose et l'écrire dans un site ou obscur ou fantaisie, je veux dire, mettre le cadran sur 11 là-dessus. Je veux dire, sois juste fou, sois dingue. Faites juste quelque chose de super là-bas. Et puis faire quelque chose de super folk ou gluant ou bien plus que ce que vous feriez jamais. Et j’ai eu tellement de plaisir à faire ça, tout d’abord. C'est donc comme un échauffement. Cela détend les choses et cela vous fait aussi penser, attendez, il y avait ce truc là. Mes métaphores sont devenues plus lâches quand je suis devenue populaire. Ou alors, c'est très intéressant. Vous testez les extrêmes et vous découvrez que peut-être votre centre pourrait être un peu dans un sens ou dans l’autre. Voilà donc deux types d’exercices. C'est très bien.

Jean (18:03) : Très bien.Parce que personne n’écoutera si je ne mentionne pas l’IA aujourd’hui.

Ann (18:06) : Oui, oui.

John (18:07) : Où pensez-vous que nous arriverons, je veux dire, il y a beaucoup d'opinions sur l'IA et l'écriture en général, mais où pensez-vous que nous atterrirons avec le style, le ton et la voix ?

Ann (18:16) : C'est donc très intéressant parce que pendant que j'écrivais, travaillais et faisais des recherches, l'IA était vraiment du chat.GPT évoluait de manière folle. Et une partie de moi a d'abord pensé, oh mon Dieu, si vous pouvez simplement demander à Chatt de rendre votre écriture drôle, il le fera et peut-être que personne n'a besoin de ce livre. Et j'ai complètement changé. Je pense que l’IA nous fait en réalité réfléchir davantage à la voix que nous. C'est donc très intéressant. Je pense que le livre arrive à point nommé d'une manière à laquelle je ne m'attendais pas, c'est-à-dire que nous lisons d'abord quelque chose et nous disons, oh, cela a été écrit par ai. Il n'y a aucun humain là-bas. Nous sommes donc conscients du moment où la voix est éteinte, manquante ou générique, et je pense que nous reconnaissons la valeur d'une véritable connexion vocale humaine. Qu'est-ce que nous sommes vraiment, cette connexion humaine

John (19:05) : Théoriquement.L'apprentissage automatique ne serait-il pas capable de lire suffisamment d'Hemmingway pour produire une voix d'Hemmingway ?

Ann (19:10) : Bien sûr.Je veux dire, vous pouvez lui demander d'écrire quelque chose comme cet auteur, cet auteur Hemmingway et les autres, donc si c'est ce que vous voulez faire, si vous voulez télécharger tout ce qui vous appartient et dire, écrivez dans mon style, vous pouvez le faire pour peu d'écriture transactionnelle et tout. Mais je pense que la raison pour laquelle nous nous connectons avec quelqu'un, si vous écrivez en tant qu'imprimeur solo ou propriétaire d'une petite entreprise, je pense que votre valeur, c'est vous-même, c'est votre personnalité. Et j’abdique cela, c’est abandonner quelque chose qui est important pour votre marque. Je pense que l’IA pourrait être un outil incroyable dans le cadre du processus d’écriture. Et je travaille encore sur la façon dont je l'intègre dans mon processus d'écriture. Ouais,

John (19:52) : C'est un excellent assistant, mais je suis avec vous.Je pense que c'était là où se trouvaient les véritables contours de la voix ou je pourrais dire quelque chose comme, eh bien, c'était un tas de conneries. Je veux dire, je pourrais écrire quelque chose comme ça. Je ne pense pas qu'IA écrirait jamais ça. Et je pense que c'est la limite de notre voix qu'elle ne pourra jamais capter parce que c'est peut-être ce que nous ressentons ce jour-là.

Ann (20:12) : C'est vrai.Ce n'est pas. Il s'agit pour l'essentiel d'une tendance vers le milieu, d'une tendance vers la norme, de modèles de langage, c'est ce que je recherche, ce sont des modèles de langage. Je ne veux donc pas prôner cela. Et je pense que quand je lis quelque chose de toi, John, je peux voir ta voix. Je peux voir ce que tu écris, je peux t'imaginer et je ne veux pas perdre ça. Donc, si l’IA aide davantage de personnes à diffuser dans le monde des choses qui correspondent authentiquement à leurs idées et à leurs pensées, alors c’est formidable. Mais je ferais très attention avant de lui demander d'écrire pour vous,

John (20:42) : Demandez-lui d'écrire des métadonnées sur vos pages Web toute la journée.Balises de titre, allez-y.

Ann (20:48) : S'il vous plaît, s'il vous plaît.Et c'est un charmant copain de brainstorming qui ne porte pas de jugement. Vous pouvez lui donner une idée. Il revient avec des idées et vous vous dites, ouais, ça va. En fait, cette métaphore est un peu boiteuse, mais elle m'a fait penser à cette autre, que je trouve meilleure. Donc je l'utilise pour ce genre de choses. Il y a beaucoup d'utilisations, comme je l'ai dit, c'est un outil. Nous pouvons bien l’utiliser, nous pouvons l’utiliser mal. Je pense que les grands écrivains apprendront à bien l'utiliser et à être plus efficaces et

Jean (21:11) : Efficace.Et c'est un excellent point. Je veux dire, je pense que même pour les spécialistes du marketing, cela ne remplacera pas les spécialistes du marketing, mais quelqu'un qui est stratégiquement concentré et qui utilise l'IA pourrait remplacer les spécialistes du marketing. C'est la clé. C'est comme si vous deviez presque les utiliser, mais vous devez les utiliser de la bonne manière.

Ann (21h30) : C'est vrai.Et c’est donc une courbe d’apprentissage. Nous grimpons tous encore.

John (21:34) : Et bien sûr, dans un an, vous et moi aurons également une conversation totalement différente.Droite? Exactement. Cela fait partie de la montée, non ? Et vous voulez dire aux gens où ils pourraient se connecter avec vous et évidemment récupérer une copie de la voix de l'écrivain ou de l'une de vos autres œuvres.

Ann (21:48) : Bien sûr.Le plus simple est simplement de chercher mon site Web, qui s'appelle Anne avec un e silencieux janer.com. J'ai une liste de diffusion dans laquelle je partage mes pratiques d'écriture toutes les deux semaines et une fois par mois, je fais un dessin pour écrire un livre connexe. Et c'est juste divertissant si vous voulez en faire partie. Et le livre est disponible partout où vous pouvez acheter des livres. S'ils ne l'ont pas, vous pouvez le leur commander. Mais ça s'appelle la Voix de l'Écrivain.

John (22:13) : Cela semble être un bon atelier.Tu fais un atelier avec ça ?

Ann (22:16) : C'est à mon tour de comprendre parce que oui, c'est pratiquement cet atelier intégré, n'est-ce pas ?

John (22:23) : Ouais.Mais le faire avec une cohorte, je pense, serait plutôt amusant.

Ann (22:26) : Je pense que ce serait très amusant de partager ces exercices avec les gens.Donc je pense que tu es

Jean (22:30) : C'est vrai.Eh bien, Anne, c'était génial de vous retrouver et de vous faire passer quelques instants sur le podcast Duct Tape Marketing. Et j'espère que nous vous croiserons bientôt un de ces jours sur la route.

Ann (22:38) : Oui, merci beaucoup, John.C'est génial d'être de retour.